校正中。

来年のことを言うと鬼が笑うというが、来年のグラミーはかなりレイ・チャールズが持っていくと思う。正式なグラミー予想は、後日どーんといつものとおり発表するが、アカデミーのノミネート、そして、グラミーと立て続けにレイ・チャールズが話題になるだろうから、ちょっとしたレイ・ブームになるかもしれない。

グラミーでは、アルバムあたりを筆頭に3−4つ行くのではないだろうか。それにつれて、レイ・チャールズの自伝が『わが心のジョージア〜レイ・チャールズ物語』が話題になれば、これは嬉しい。

入稿はしたが、今、校正の真っ只中。今回は一度しか校正ができないので、おそらく、校正もれが出てしまうとは思うが、出来る限りそれは少なくしたい。

訳して、それが印刷されまとまってでてきて、読んでいくと、いつのまにか校正しなければならないことを忘れて、本文を「読んで」しまっていることがある。校正者としては、あってはならないことだが、それほどおもしろいということなのだろう。

それにしても、このレイ・チャールズという人物は、やはりはたから見ればとても幸せな一生を送ったといえると思う。音楽好き、ドラッグ好き（これは60年代に止めた）、酒好き、そして、女好き。自分の好きな音楽を楽しくやれて、そして、一日の最後に気持ちのいいセックスがあればそれだけでいい、と豪語するブラザー・レイ。それだけあれば、文句ないでしょう、という感じだ。

本文は、約354ページ。これに28ページのディスコグラフィーがつく。現在校正は200ページを進行中。今日中に仕上げなければならない。こうしちゃいられない…。（笑）　

クライマックス。

クライとマックスを合わせて、クライマックスですか。うまいこと考えました。ソニーの大人気コンピシリーズ「マックス」に新企画登場。泣ける曲ばかりを集めたコンピレーション、『クライ・マックス』を紹介しに、『ソウルブレンズ』にカニリカ先生がやってきた。

なんと、レコード会社の担当者G氏が今年サイモン＆ガーファンクルのライヴを見に行った時に、不覚にも泣いてしまったことから、そうした泣ける曲を集めたコンピを作ろうと思い立ってできたのがこの作品だという。

そのサイモン＆ガーファンクルの曲というのが「明日に架ける橋」で、そういうわけで、この作品はコンピの1曲目に収録されている。今日はこれのオンエアもありえたが、さすがに『ソウルブレンズ』的ではないということで、少し黒目のクライマックスの「アイ・ミス・ユー」になった。もう一曲は、ポール・ヤングの「エヴリタイム・ユー・ゴー・アウェイ」。もともとホール＆オーツの作品としても知られている作品。

それにしても、本当に昨今、コンピレーションが多い。来週「山野ミュージックジャム」のコーナーでも年間ベストセラーを紹介するが、そこにも山のようにコンピレーションアルバムがランクインしている。今年も、依然コンピの強い年だったということになりそうだ。

昨日の『ソウルブレンズ』の最後の曲、つまり、今年最後の曲はレイ・チャールズの「わが心のジョージア」をオッシーが選んだ。今日（27日）が、この曲の作者ホーギー・カーマイケルの命日ということでの選曲。そして、来年のレイ・チャールズ・ブームへつながる一曲ということでエンディングにはふさわしいということになった。たしかに、年が明ければ、映画公開、グラミー、アカデミーとレイ・チャールズの話題はかなりたくさんでてくると思う。はやいところ、自伝の校正を終らせなければならない。ふ〜。

ゴスペル。

ルーベン・スタッダードが早くも新作をだしてきた。タイトルは『アイ・ニード・アン・エンジェル』。ゴスペルっぽい作品と、ホリデイ・シーズンに適した作品群でまとめられている。そういえば、今年前半に来日した時に、クリスマスアルバムを録音しているというようなことを言っていた。

この中で、もっとも有名なのはやはり「アメージング・グレイス」。最近でもたくさんのヴァージョンがでていて、特にテレビドラマ『白い巨塔』のテーマになったりして、メロディー自体の浸透度はかなりのものだ。

ルーベンのヴァージョンも、ちょっとダニー・ハザウェイ節がはいりつつも、瞬時にルーベンとわかる作品になっている。こういう曲調は、本当にルーベンにお似合いだ。

またアルバムのタイトルトラックは、Rケリーのプロデュース曲。ヴォーカリストを引き立たせるのがうまいRケリーらしい作品。

ワイナンズのヒットで知られる「エイント・ノー・ニード・トゥ・ウォーリー」をカヴァー。ワイナンズはアニタ・ベイカーをゲストに迎えていたが、ここではやはりゴスペルグループ、メアリー・メアリーのティナ・キャンベルをゲストに迎えている。いずれも、いい出来だ。

彼にとっては、ゴスペルは自分が育ったルーツ。デビュー作の次にはやくも自分のルーツに戻れるルーベンは、かなりラッキーだ。

メリークリスマス。

昨日は24日、そして今日は25日ですか。もう曜日の感覚さえないのに、クリスマスって、特別な響きもいまや、あんまりなし。（笑）　

さて、定例深町純ライヴはいつものとおりのいつもの調子だったのだが、この日、なぜか子供連れの女性がひとりいた。この子供がおそらく1歳に満たないのか、ちょっとしたことで、泣く。

深町さん、「子供は音楽会の敵だ」とはっきり言っていたが、まさに同感だった。その子供がパート1の終わり近くで、泣き始めた。それをつれている母親がすぐに外にだせばいいものの、全然そういう動きをしない。そこで、泣き止ませようと深町さんがピアノを弾き始めるが、まあ、泣き止まない。なんでもありを許す深町さんも、この子供がずっと泣き止まなかったのには、さすがに切れて、「うるさいなあ」と言って一度中断し、再度演奏を始めたが、結局「集中できない」と言って、演奏を途中で止めてしまった。こんなことは、過去48回のライヴで初めてのことだった。

そして、「音楽の力なんてこんなものなんです。たったひとりの赤子さえ泣き止ませることもできない、そんな程度のものなんです。音楽に力があるなんていう人がいますが、そんなことはない」といったようなコメントをしゃべった。

半分同意するのだが、それ以前に僕は、その子供を連れていた母親がなぜ、泣き出したらすぐに外にでなかったのが、皆目わからない。最初泣き出した時はよしとしよう。だったら、すぐ外にでればいいではないか。1−2分たったあたりから、こっちもいらいらしてきた。とにかく集中できないのだ。5−6分はいたのではないか。

この会場は携帯の呼び出し音も切らなくてもいい、しゃべっていてもいい、録音してもいい、通りを消防車がサイレンを流しながら走れば、そのサイレンの音を曲の中に入れ込む。なんでもあり、ダメということがない場所ではあるのだが、どうも子供の泣き声だけは別のようだ。

この母親はなんなんだろう。音楽を聴きに来たことがない人なのか、それとも、深町さんのライヴは何でもありだから、赤ん坊の泣き声さえも音楽にしてしまうとでも思ったのだろうか。少なくとも、クラシックのコンサートホールだったら、6歳以下の子供はダメとか言われるはず。ここは別にクラシックではないし、まったく堅苦しいものではないのだが、この人物はかなり非常識に思えた。「禁止」することを嫌うこのライヴも、次回以降、赤ん坊の入場は禁止、ということにでもなるかもしれない。ま、それもやむなしかな、という気がした。

クラシック。

あのシャカ・カーンがジャズに挑戦。ということであのシャカ・カーンが超久しぶりのニューアルバムをリリースします。正確には98年の『カム・トゥ・マイ・ハウス』以来6年ぶり。新作タイトルは、『クラシカーン』。クラシックとカーンをミックスした言葉ですね。

シャカのジャズは、もう随分前からいい感じになっていて、ブルーノートなどでもそのあたりを聞かせたりしています。僕が彼女のジャズを意識したのは、82年のライヴアルバム『ライヴ・ストンピン・アット・ザ・サヴォイ』でしょうか。ここに「ドント・ゴー・トゥ・ストレンジャー」が入っていました。これが、かなりよくて随分ヘヴィーローテーションで聞いた記憶があります。

昨年、ダイアナ・クロールのピンチヒッターで来日した時、かなりのすご腕ミュージシャンをバックにライヴをやって大好評だったようですが、シャカのジャズは、かなりの域に達してると思います。

この新作の中でも、「ラウンド・ミッドナイト」とか、「アイム・イン・ザ・ムード・フォー・ラヴ」などかなりシャカ味がでています。

また、ここにはポップソング、例えば、「ゴールドフィンガー」とか、「トゥ・サー・ウィズ・ラヴ」などの映画作品なども収録され、幅広い層を狙った選曲にもなっています。ジョー・サンプルなども3曲で参加、さらに、ロンドン・シンフォニー・オーケストラまで入って、ぜいたくな作りです。

ロッド・スチュワートにしろ、このシャカにしろ、年齢が行き、こうしたクラシックに進むと、昔のファンが必ずついてきてくれるから、頼もしい。

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『クラシカーン』のアルバムは、26日の『ソウルブレンズ』内「山野ミュージックジャム」（インターFM午後4時半から）で紹介します。

血。

結局、デニス・ラサールはいけませんでした。ちょうど、本日の『ウルフマン・ジャック・クリスマス・スペシャル』の打ち合わせが長引いて、終った時にはくたくたでした。

ここ一月ほど、随分、見たいライヴを見逃したような気がします。この前のTKYとか、D12とか、ザップママとか・・・。しかし、ライヴというのは、なんですねえ、やはり、僕にとっての血なんですかねえ。（笑）　

火曜日のフランク・マッコムなんか、ほんとライヴ自体が久々ってだけで、嬉しいんだからねえ。困ったもんだ。

フランク・マッコム応援団、何しましょう。彼の宣伝を勝手にしましょう。CDが出るとか、ライヴがあるとか、そのよさを、日々広めましょう。

『わが心のジョージア〜レイ・チャールズ物語』、あとがきまで入稿したと思ったら、もうど〜〜んと、校正刷りがでてきました。354ページくらいが本文、その他に序文やディスコグラフィーなどで約400ページ弱でしょうか。これから赤入れです。まだまだ気が抜けません。

そして、本日は、午後1時から『ウルフマン・ジャック・スペシャル』（午後4時まで）です。ウルフマンがサンタになって、様々なクリスマスソングをかけます。ぜひお楽しみに。

BBSも11月29日以来返信していません。すいません。時間を見つけてなんとか返信してみます。横レスなどどんどんいれておいてください。

応援団。

日曜日、『ソウルブレンズ』にゲストでやってきたフランク・マッコム。火曜日のセカンド。けっこう満員。すごい。今回は、ドラムス、ギター、ベース、キーボードにフランク、そして、ゲスト・ヴォーカルのサイ。

久々にライヴの感覚を味わったせいか、やっぱりライヴはいいなあ、と実感。それはともかく、フランクは今年だけで3回目の来日。日本にアパートでも借りたほうがいいんじゃないか。（笑）

今回のライヴは、春のモーションブルーの時とほぼ同路線。しかし、ここにさらにダニーの曲と、ゲストのサイをうまくフィーチャーした。

サイは、一見、ダイアナ・ロスと見まごうばかりのビューティー。4曲目から登場し、ずっとステージにいた。最初2曲はキーボードも弾きながら歌を披露。なかなかのものだ。

そして、6曲目からダニー・メドレーに。まずは、「リトル・ゲットー・ボーイ」。やはり、これだ！　そして、続いてはこの時期にぴったりの「ディス・クリスマス」。わお。もうこれを聞けただけで、満足だ。さらに、アンコール一曲目で長いイントロから始まった「ユー・アー・マイ・ヘヴン」。これをサイとのデュエットで聞かせた。もちろん、ダニーとロバータ・フラックのデュエットでも知られる曲だ。

基本的にミュージシャンズ・ミュージシャンという感じ。だが、これだけ歌声が魅力的なのだから、もっと歌を全面に出せばいいと思う。つまり、一曲目の20分以上あるインスト曲は、各メンバーのソロを披露するのだが、少々長い。最後のアンコールの「キューピッド」も、もう少しコンパクトにまとめて、別の曲をいれてもいい。どうしても、ミュージシャンだから、楽器演奏を自分たちで楽しんでしまうきらいがある。そのあたりを一歩、エンタテインメントの方向に持っていければ、もっともっと密度の濃いショウになる。

とは言っても、現存するソウル・ミュージシャンで、これだけのものが出せる人はなかなかいないし、ダニー・ハザウェイのシャドウにいるとしても、だれもその点について文句を言う人はいない。一度、ためしに「ソウル・サーチン・トーキング」でケイリブがやったように、ダニーの曲だけで、ワンセットやったらどうだろう。そうしたら、連日超満員になるんじゃないか。

それにしてもサーヴィス精神旺盛なフランク。毎日、ライヴが終った後にサイン会をやっている、という。えらい。今、前作をだしたレコード会社ともめていて、次がだせない状況だという。これは、こまった。なんとかしてあげたいが…。しかし、いいライヴをたくさんやって、ファンを増やそうではないか。応援団作ります。


フランクマッコム・前回の記事

http://www.soulsearchin.com/soul-diary/archive/200404/diary20040416.html

http://www.soulsearchin.com/soul-diary/archive/200404/diary20040417.html

http://www.soulsearchin.com/soul-diary/archive/200404/diary20040418.html

http://www.soulsearchin.com/soul-diary/archive/200404/diary20040419.html

ブルーノート
http://www.bluenote.co.jp/art/20041220.html

（2004年12月21日火曜セカンド、ブルーノート＝フランク・マッコム・ライヴ）

入稿。

とりあえず、『わが心のジョージア〜レイ・チャールズ物語』（レイ・チャールズ、デイヴィッド・リッツ・著・吉岡正晴・翻訳監修＝戎光祥出版、2005年1月29日発売）の「あとがき」を入稿した。こんどは、すでに戻り始めている直しのチェックになる。やったあ。

ま、しかし、それにしてもわれながら、よくやった。4ヶ月くらいの予定を考えていた物を6週間程度でやったのだから、はんぱではない。だが、一方でやればできるのね、とも思った。とはいえ、多くの方々の手助けをいただいてのものだ。みなさんに感謝したい。

またこれから本文の中の、部分をご紹介しようと思うが、最後の『レイ・チャールズ最後の日々』は訳していても感動した。この文章は、今年の6月に、レイの死後、デイヴィッドが書き下ろしたもので、17ページ。今年10月に発売された第三版に収められた。

著者でもあるデイヴィッドとレイの交流が描かれるが、なんといってもデイヴィッドのレイへの思いが熱く一気に読ませる。しかも、晩年のレイの弱々しい声、それまで一緒に仕事をしてきたミュージシャンたちへの言葉が実に胸を打つ。そして、自分が死というものを意識し始めてからのレイ・チャールズの心の動きがひじょうに興味深い。

レイ・チャールズにとって、その最後の一年は、それまでの72年間とはまったく意味が違ったのかもしれない。彼は死ぬまで毎日仕事をしていた。その彼がツアーを休んだ。これは一大事だった。彼は自分が「強くなった」ということをしきりに強調する。それは、昔は強くなかったことへの反動であるかのようだ。

30年近くレイを見てきたデイヴィッドのすぐれた観察力が見事なエピローグを飾った。

『わが心のジョージア〜レイ・チャールズ物語』は、2005年1月29日、映画公開と同時に発売される予定だ。映画を見てからでも、本を読んでからでも、どちらも納得できる作品である。

916．

『ソウル・ブレンズ』にやってきたフランク・マッコム。マーヴィンとも僕とも顔見知りということで、打ち合わせからかなりテンション高い。昨日はドラマーのコーラとベースのジョッシュが一緒に来ていた。

そんな彼が思わぬ話をしてくれた。先週だったか、彼とコーラ（ドラマー）、ジョッシュ（ベース）たちバンドが、プリンスのロスの自宅に呼ばれたというのだ。フランクが語る。「モージャズ（レーべル）のスティーヴ・マッキーヴァーが紹介してくれてね。つまり、僕のことをプリンスに話したかなんかしたらしい。プリンスが僕たちをミュージシャンとしてではなく、アーティストとして呼んでくれたんだ。彼の自宅のリヴィングルームで行うプライヴェートパーティに呼ばれて、演奏したんだ。夜の11時くらいから演奏して、途中でビリヤードをしたりして、遊んだりしながら、朝までいたよ。ジル・スコット、ミッシェル・ファレルなんかがいて、それから・・・プリンスがいた(笑)。まあ、ゲストは2−30人程度だろうな。ほんとに身近な人たちだけだったと思う」

フランクが興奮気味に話す。「彼は、僕がキーボードを弾いているとその後ろに来て見たり、コーラ、ドラマーの後ろで見てたりするんだ。僕はだから上手に演奏しようと思ったよ。でも、ナーヴァスにはならなかったな(笑)」

彼らは3ヶ月ほど前に、プリンスと会った。「あの日にちはよく覚えているよ。9月16日だった。ロスのクラブでギグがあった。僕とドラマー（コーラ）とベース（レイモンド）のトリオでやっていた。レイモンドがミッシェル・ファレルやシーラEを知っていて、そのつてでプリンスがやってきたんだ！」

そして、それがプライヴェートパーティーへの招待へつながった。フランクが言う。「もしプリンスがワールドツアーにでも誘ってくれたらって？　もうすべてを投げ打って一緒に行くよ！(笑)　でも、プリンスはいつも土壇場でミュージシャンに声をかけるらしんんだよ。明日、ライヴやらないか、とか、来週からワールドツアーに行かないか、とかね。もし何か入っていたら、どうしよう(笑)」

もうひとつ、こんな話も明かしてくれた。ドラマーのコーラ。彼女は前回も来日している。その9月16日、コーラはまだまだ新進気鋭のドラマーなので、大したドラムセットを持っていなかった。それを見たプリンスが、コーラにドラムをプレゼントしてくれるというのだ。プリンスは、コーラがエンドースしている（提携している。スポンサー契約している）ドラムの会社に言って、好きなものを選んできなさい、それを買ってあげるから、といった。そして、コーラは大喜びでドラムセットを頼んだ。それが、つい先週来たばかりで、まだ2回しかプレイしていない、という。今回、日本にはもってこなかった。彼女のドラムは、プリンスからのプレゼントというわけだ。

フランク・マッコム・バンドとプリンス。う〜〜ん、まったく予期せぬつながりだが、ふたりとも共通点がある。それは、リアル・ミュージシャンということだ。そして、フランクとプリンスなら、素晴らしいミュージシャンシップを築くことができるだろう。フランクは、プリンスから「来年のスケジュールはどうなっている？」と聞かれたそうだ。だが、その後は何もないのだが・・・。

フランクにとっては、これは「916」の事件だ。

フランク・マッコム・ライヴ

ブルーノートで20日（月）、21日（火）、モーション・ブルーで22日から25日。

http://www.bluenote.co.jp/art/20041220.html

モーションブルー
http://www.motionblue.co.jp/

生放送。

昨日は、久々にゴスペラーズの『フィールン・ソウル』が生放送だった。しかも5人揃うというのはかなり久しぶり。最近、生になることがけっこうあるが、この生のおもしろいのは、例の直電話。

今日も小学校の琢くんとそのママが電話でつながった。琢くん、なかなかいい味をだしていたというか、マイペースというか、ゲーム好きらしく、酒井さんをご指名（？）でゲーム談義に花が咲く。

で、最後リクエストになった。一応、オンエアー前に、琢くんの好きな曲、聴きたい曲をきいていた。それが「いろは」だったので、スタッフはそれをCDプレイヤーにいれて用意していた。彼も、好きな曲は「いろは」と本編の中で言っていたのだが、最後お母さんに電話を代わり、黒沢さんが「じゃあ、ゴスペラーズの曲でお好きな曲は何かありますか」と言ったところ、お母さんが「あ、なんでもかけてもらえるんですか？」となり、勢いで黒沢さん、「えー」と答えたところ、「サッカーが好きで〜〜〜」とお母さん。その瞬間、ミキサー側のスタッフがめちゃくちゃ大慌てになった。

一応、ゴスペラーズのCDは全部あるのだが、いきなり曲がかわり、相当なパニックに。手を引き伸ばし、「伸ばせ、伸ばせ」の合図。サッカーで、というとだいたいそれでも3−4曲候補があるのだが、結局、「ゴールデン・エイジ」がリクエスト。必死になって探しているのが、こちらからも見える。

まもなく、その曲が見つかり、ブースの向こうでは大きな〇ができて、曲になった。曲紹介で、曲が流れると、スタジオ内では一斉に拍手が巻き起こった。いやあ、おもしろいハプニングだったなあ。あの、瞬間のスタッフたちの慌てぶりがめちゃくちゃ、おもしろかった。

酒井さんのひとこと。「普通の人を、信じちゃいけないよ」（爆笑）　生放送は、予定通りいかないこともある。

ゲスト。

われらがフランク・マッコム、『ソウル・ブレンズ』にゲストで登場します。昨日あたり急に決まって、日曜の3時半くらいに登場です。彼は今年3回目の来日。最初がモーションブルーで、次がレイラ・ハザウェイとともにブルーノート。今回は、ブルーノートとモーションブルー。

なんだか、とても応援しているだけに、3回も来日となると嬉しいですね。さっそく、メールをちらっと送ったら、すぐに返事が来た。「ちょうど、今、福岡に着陸したところだ」。おっと、もう日本にいたんですか。

毎日新聞の今日付けの楽庫で、彼のことを少し書いた。その旨も伝えた。

さてさて、フランク、今回どのような曲をやってくれるのか楽しみなのだが、はたしてどこまでダニー節を聞かせてくれるかな。

月、火がブルーノートで、その後モーションブルー。毎日でも行きたいくらいだが、レイ・チャールズが僕の足を止める・・・。

+++++

レイ・チャールズは、42章、すなわち本編を終了。あとは2本あるあとがきと僕のあとがきのみ。しかし、2本目のあとがきが17ページもある。日本語で約16000字だ。2−3章分にあたるので、大変。

最後の17ページにおよぶ「ラスト・デイズ・オブ・レイ・チャールズ」は、今年6月、デイヴィッドがレイの死の直後に書き下ろしたもの。ここしばらくの彼との会話が記されている。デイヴィッドのレイへの熱い想いが文面にほとばしりでていて実に感動的だ。78年に最初に本がでて、それから26年を経て、再びあとがきを書いているわけだ。そこに時の流れの重みもある。

70代のレイ・チャールズの言葉は、さすがに年輪を重ねた枯れたものだ。デイヴィッドは、この本を書くことで新たな人生が開けた。彼にとってもキャリアのターニングポイントになった。『わが心のジョージア〜レイ・チャールズ物語』は、レイのキャリア・ブックであると同時に、デイヴィッド・リッツにとっても堂々たるキャリア・ブックになっている。

搾取。

これしかネタはないのか、と言われてしまいますが、とにかくひきこもりのヒッキーとしては、レイ・チャールズのことしか頭にないわけです。(笑)　

そのむかし、メラニーというニューヨーク出身のシンガー／ソングライターがいて彼女が書いた作品に「ルック・ホワット・ゼイ・ダン・トゥ・マイ・ソング、マ」という曲があります。71年に大ヒットしたのですが、これをレイ・チャールズがカヴァーします。

そして、この曲はなかなか興味深い歌詞をもっていました。内容はこんな感じ。

「ママ、連中が僕の歌にしたことを見て。半分しか完成できなかったのは、この曲だけだよ。結局、彼らにいじられて最悪の曲になってしまった。・・・ママ、連中が僕の頭をどうしたか見て。鳥の骨にするみたいに、髪の毛をむしりとった。僕は気が狂いそうだ。・・・連中が僕の歌にしたことを見て。プラスチックの袋にいれて引っくり返した。・・・これでいいのかもしれない。あ〜、でもわからない・・・　もし僕の涙がお金に変われば、僕は今日億万長者だ・・・僕は狂ってしまうよ、ママ。連中は僕が作ったものをすべて盗んで、大金を稼いだ。心が痛む。でも、ママが教えてくれたように、僕は基礎を固めてビルを作り続けるよ。そうさ、ビルを作り続けるんだ」。

レイはこの曲を黒人のミュージシャンやソングライターが書いた作品を白人がカヴァーして、結局黒人よりも多く売ってしまうことの事実を歌ったわけです。黒人が書いた曲を白人がずたずたにして、でも黒人よりもたくさんの枚数を売ってしまう。50年代からずっと続いてきた搾取の歴史を皮肉っぽく歌ったのでしょうか。

今回、初めてそういう風にもとらえられるのだな、と思いました。これを書いたメラニーは白人ですが、彼女はシンガー・ソングライターなので、なにかそういうことでもあったのでしょうか。ちょっと調べてみたんですが、見つかりませんでした。

この曲はニューシーカーズというグループがヒットさせました。

邦題。

さまざまなご意見、ありがとうございます。昨日、タイトルが決まりました。『わが心のジョージア〜レイ・チャールズ物語』です。これで、表紙のデザインをやり直しますので、トップページの写真も近く差し替えます。

42章分の38章まで終了し、現在39章進行中。それにしても、レイ・チャールズのこの自伝を読んで、訳していると、いつのまにか、ブラザー・レイの考え方、人となりといったものが、僕の中に染み込んできてしまいます。当たり前というか、でも、不思議というか。

だんだんと自分がレイの気持ちになって、言葉を吐き出している、そんな感じになることがあります。特に、彼がこういうことが言いたいのだろう、ということがピンと来た時など、そうなります。

この本自体は、レイ・チャールズが語ったことを、デイヴィッド・リッツがまとめて、編集したものですが、デイヴィッドの編集ぶりも実にうまいと感じさせられます。

読んでいて、感動してしまうところも、いくつかあります。先日、ご紹介したジュディー・ガーランドとの話などもそのひとつでした。また、もっと初期の話、ブラザー・レイの母親が亡くなった後のシーンもかなりきます。

彼がマーティン・ルーサー・キングに心底傾注していた章も、なかなか読み応えがあります。そうそう、彼がずっと中毒だったヘロインを止めるくだりも、すごい。近いうちに、また一部をご紹介しましょう。

トリプル50．

静岡のKMIXで毎週金曜夜7時から放送されている『ブギー・ナイト』で、ちょっとしたコーナーを担当しているのだが、その収録があって、そこで新年の抱負という話になった。

そこで、僕の抱負は、ここ数年だいたい同じで、それは、「50−50−50（フィフティー・フィフティー・フィフティー）」。意味は、ライヴ50本、映画50本、本50冊を一年で楽しもう、というもの。まあ、これだけできれば、かなり豊かな生活ではないか、と思うのだが、なかなか実現はしない。略してトリプル・フィフティー。なんとなくかっこいいね。（笑）

ライヴは大小、またショーケースなども1本と数えれば100本近くはいくだろう。それから映画もビデオを含めれば行く可能性はある。スクリーンで50本は毎週1本だから、相当きつい。今年は全然だめだが。そして、絶対無理なのが、本の50冊。雑誌は数えず、一応文庫くらいはよしとしよう。だいたい元々本、読まないからねえ。

でも、映画評論家って年に300本以上見るらしい。多い人は500本は行けるという。500本は毎日2本x5日x50週でやっと達成だ。それから、新聞の書評書く人とかも、ものすごい量をかなりの速さで読むらしい。

そういえば、今年ウルフマン・ジャックの自伝読んだ。あれは、上下巻だから2冊と勘定していいのかな。（笑）　

さて、一体、どうなることやら。

出会い。

『ブラザー・レイ』は、42章分のうち、31章を終了。31章のタイトルは、「発展と成長(Wising Up)」。「ワイジング・アップ」の直訳は、「気がつく」とか、「気付かせる」といったもの。レイ・チャールズは、自分が知らないことをひとつひとつ、勉強していきます。税金のことは人に言われていて、お金をその分用意していた。レコード会社からの印税はいざという時のために手をつけずにいた。自分の生活はロードからの収入でまかなっていた。とてもしっかりしています。彼にとっては日々、勉強というか、学ぶことが多いのですね。気付くというのは、そういうことです。考え方の違いから追徴金を取られたこともありますが、それで腐ったりはしません。以後帳簿付けをしっかりするように心がけました。

彼は別にいわゆるセレブ、有名人とあまり交流しません。そういうのがめんどうくさいのでしょう。でも、たまたま知り合ったある人物とソウルメイトになります。そのくだりをちょっとだけご紹介しましょう。

+++++

『ブラザー・レイ〜レイ・チャールズ自伝』（レイ・チャールズ、デイヴィッド・リッツ著）『31章〜発展と成長’Wising Up)』の一部から。
　
　私はレッド・アイ・スペシャル（訳注、深夜便。夜遅くに西海岸を出発すると時差の関係で東海岸へ早朝に着く。みな寝不足で目が赤くなることから、こうした便がレッド・アイ・スペシャルと呼ばれる）でロスからニューヨークへ飛んだ。私の隣に女性が座っていた。私は窓側で彼女は通路側だった。その女性はいかに私の音楽を知っているか、どの曲が好きか、どれほどの長きに渡って私に興味を持っていたか話し始めたのである。彼女はしゃべり続けた。　
　　　　　
　一時間半程経過したころ、私は彼女の話を遮った。

　「ねえ、君は私のことばかりしゃべり続けている、君についてはどうなんだい？まだ君の名前さえ知らないよ」
　「えーと、私の名はジュディー・ガーランドよ」
　「ちょっと、冗談はやめてくれ、君。正直に言わないと、悪魔に襲われるぞ」
　「本当よ、レイ。私はジュディー・ガーランドよ」

　私たちは残りのフライト中、全米を横断する間、夜通し話を続けた。彼女はとても繊細な女性だ。彼女は打ち解け、心底本音で語ってくれた。そして時折、押さえきれなくなり泣き伏せた。彼女の泣き声を聞きつけ、スチュワーデスが私が彼女に何をしたのか聞きにきたこともあった。

　いずれにせよ、ジュディーは数回、ニューヨークにある彼女の住まいに泊めてくれた。彼女は私を信頼できる話し相手と思っていた。彼女と話したことを、私が決して口外しないことを知っていたのだ。彼女はデリケートで、心の振幅が激しい女性だ。彼女が泣く時、その涙は本物だ。彼女は長い間、心の奥に多くのものを秘めて生きてきたのだ。

　私も同じだった。私も何も人に語らず、秘密を胸にしまい、様々な人生の街角を歩んでいくことだろう。しかし、そうした心の重荷があまりに負担になったら、私はその重荷を切り捨てる。そうしなければ生きていけない。

++++++

この出会いは、62−3年ころだと思われますが、ブラザー・レイはずっと孤独でした。そして、自分が陥った不幸に関して、誰にも心を打ち明けることはできませんでした。それはきっとエンタテイナーの世界で悩んでいたジュディーも同じだったのでしょう。

ジュディーは1969年6月22日、わずか47歳で死去します。睡眠薬を誤って多く飲んでしまっての死亡でした。レイ・チャールズはその時、38歳でした。

ジュディーの代表曲を一曲だけあげるとすれば、それは「オーヴァー・ザ・レインボウ（虹のかなたに）」です。その「オーヴァー・ザ・レインボウ」は、ブラザー・レイの葬儀で、彼を送り出す時に使われました。『ジーニアス・ラヴズ・カンパニー』に収録されているジョニー・マティスとレイ・チャールズとのデュエット・ヴァージョンです。

ジュディーとレイの運命的なつながりです。

ウルフマンサンタ。

10月に一度オンエアーして反響を得た伝説のDJ、ウルフマン・ジャックが再び戻ってくる。今度は、ウルフマンがサンタになって、クリスマス・ソングの数々を紹介する。

放送日時は、2004年12月23日（木曜・祝日）、インターFM（76.1）で午後1時から4時まで。ウルフマン・ジャックのクリスマス・スペシャルで、ウルフマン・ジャック・ショー本体はこの中で約2時間。その前後に、前回『ソウル・ブレンズ』でお送りしたようなウルフマン解説を若干付け加える。出演は、前回と同じ3人。マーヴィン・デンジャーフィールド、凌木智里（しのきちさと）、そして、吉岡正晴。

前回はウルフマンの本編は1時間だったが、今回は倍の2時間。たっぷりお楽しみいただける。しかも、このスペシャル、全曲クリスマス・ソングばかり。

日本版の解説のところでは、クリスマスソングの歴史や、いくつか有名なクリスマス・ソングをピックアップして、その曲がどのように生まれたかなどの誕生秘話をご紹介する予定だ。

http://www.interfm.co.jp/

サントラ。

早速、さまざまなアイデアありがとうございます。さすがに色々な意見がでてきますね。参考になります。このレイ・チャールズの本は彼がすべて話したことを、デイヴィッド・リッツが聞き、それを文字にしたものです。ブラザー・レイ本人の唯一の自伝です。

というわけで、「いとしの〜」というのは、フィットはしないです。（笑）　ただし、これはおわかりの通り「いとしのエリー」とかけています。

一方、「わが心のジョージア」は、彼の同名の大ヒット曲のひとつで、本編の中にもジョージアの話がでてきたり、またその曲のエピソードなどもでてくるので、問題はないかと思います。

今回は、急なことで間に合いませんでしたが、ベリー・ゴーディーの自伝を出した時に、本と同時に本のサウンドトラックという位置付けで、本の中で触れられる作品ばかりを集めたオムニバス・アルバムを作りました。レイ・チャールズでもそうしたいのですが。この場合は、本とCDのジャケットは揃います。

映画と同じタイトルにするのは、特に問題はないとは思いますが、実は僕はこの邦題『RAY/レイ』があまり気に入っていません。どうしてこんな邦題にしたのか、映画会社の人に尋ねたのですが、それは、邦題をつけるときは、その邦題について、本国のスタジオの許可がいる、というのです。そして、そのためには1−2ヶ月かかってしまうこともあるということで、映画も緊急公開なので、そのような暇がなかった、という説明でした。アメリカならこれでいいでしょうが、日本ではどうなんでしょう。（笑）

この本を読み進めていくと、様々なヒット曲が浮かびあがってきます。あの曲のこんなエピソード、この曲の誕生秘話などです。そして、この本にもし一曲テーマ曲をつけるとしたら、やはり「わが心のジョージア」がいいのではないか、と勝手に思っています。

もちろん「アイ・キャント・ストップ・ラヴィン・ユー」や「アンチェイン・マイ・ハート」なども充分、その資格ありです。

さて、どうしたものか。（笑）

邦題。

レイ・チャールズの自伝『ブラザー・レイ〜レイ・チャールズ自伝』（2005年1月29日発売予定・戎光祥出版）の原書の本文は約334ページ。これにディスコグラフィーがつく。現時点で218ページまで進んだ。3分の2が終了だが、校正が戻ってきて、そこに膨大な量の赤入れがはいる。

尻に火が点いているどころではない。大火事、山火事状態だ。一体、どうなることやら。（笑）　出版社のウェッブに表紙デザインが載った。

http://www.ebisukosyo.co.jp/books/art_raycharles.html

今、とりあえず、邦題は『ブラザー・レイ〜レイ・チャールズ自伝』だが、ちょっと迷い中。マーケティングの専門家の友人と話していた時に、これでは普通の人がイメージを喚起できないのではないか、と指摘されたのだ。「ブラザー・レイ」という固有名詞の名前の人かと思う人もでるのではないか、とも言われた。

この「ブラザー・レイ」という言い方は、僕などは、ものすごくなじんでいて、「ブラザー・レイ」イコール「レイ・チャールズ」なのだが、よく考えると、一般的にはとてもなじみ深い言葉とはいえない。

ブラザーだれそれ、ブラザー何々という言い方は、アメリカの黒人たちがよく使う言い方。ミスターを使わずに、ブラザーを使うのが黒人たちだ。女性の場合は、もちろん、シスターをつける。

「ブラザー・オーティス」、「ブラザー・ジェームス」、「ブラザー・マーヴィン」、「ブラザー・ダニー」・・・。「シスター・アレサ」・・・。

そこで、邦題で行こう、シリーズ。

今候補がこんな感じだ。

『わが心のジョージア〜レイ・チャールズ物語』
(レイ・チャールズのルビにBrother Ray）

『ブラザー・レイ〜わが心のジョージア／レイ・チャールズ自伝』

『いとしのレイ』

『いとしのレイ・チャールズ』

『わが心のレイ・チャールズ』

さて、どうしたらいいものか。何か、いいタイトルはありますか？　アイデア募集します。（笑）BBSにどうぞ。

++++

映画『レイ』の公式サイト、オープン。

http://www.ray-movie.jp/

てんこもり。

昨日はマーチンさんの月一の番組『ミッドナイト・ラヴ』の収録であった。この番組は鈴木雅之さんがしゃべっているFM横浜の番組で、毎月第三土曜日の深夜1時半から3時半まで放送されているソウル番組。まあ、かなりマニアックな番組だ。

今月の放送日は12月18日。『ソウルフードは胃にいいや』というごろで覚えてください。最近は、このごろ作りがみんな楽しくなっている。（笑）　来月は1月15日。1−15・・・。そこで、一月（1）からもソウルで行こう（15）。

少しネタばれになるが、今回はこういう季節がら、大々的なクリスマス特集となった。最初のマーチンズ・セレクションでも新旧のクリスマスソングがかかる。そして、謎のCD配達人、魔黒ブラウンのコーナーでは、ルーベン・スタッダードの新作。これがほぼクリスマス向けの作品。これもクリスマス作品とは大々的には歌っていないが、この時期にぴったりだ。

ルーベンは歌、うまいなあ。

さらにソウルムーヴィー、ソウルバー、がんばれルーサー、そして、スロージャムと、ソウルてんこもりだ。

ソウルフードは胃にいいや、と覚えてください。 でもこれ、英語で覚えても、だめね。（笑）

ところで、雑談の中で、マーチンさんがグループサウンズについて、かなり詳しいということが発覚。たまたま、本牧、ゴールデンカップスの話しになり、そのあたりはいかがですか、と向けたところ、立て板に水で、ソウルと同じくらいグループサウンズはうるさいよ（笑）ということになった。

で、僕が「フィンガーズってご存知ですか？」と尋ねると、「知ってる、知ってる、成毛滋でしょ」と即答。が〜〜〜ん、これはすごい。打ち合わせもどこかに行き、GS話で20分くらい盛り上がってしまった。そこで、次回はゴールデンカップスとグループサウンズの話でもしてもらいましょうか、ということになった。ただ、音源があんまりないので、探せるかどうかが問題。みんなもちろん、アナログしかも7インチ。CD化などはほとんどされていない。

マーチンさんお勧めは、ズーニーブーのサム＆デイヴのカヴァーなど。果たしてどんなグループサウンズ話がでてくるか、楽しみだ。

ノミネーション。

第47回グラミー賞のノミネートが発表された。授賞式は2005年2月13日、日曜東部時間午後8時からロス・アンジェルスのステイプル・センターで行われる。カニエ・ウェストが10部門、またレイ・チャールズが7部門でノミネートされている。詳細の予想はまた後日。

ひとつ不思議に思ったのは、候補となる作品の発売期間が今年の9月末日までにもかかわらず、10月末に発売されたロッド・スチュワートの『グレイト・アメリカン・ソングブック』がノミネートされている点。個人的にはロッドに、初グラミーを取って欲しいが。今年はトータル107のカテゴリーで受賞者が決定する。

全米中継はCBSが行う。8時からの生放送は東部では生で流れるが、西部では3時間遅れで録画中継される。

グラミー・オフィシャル・サイト
http://www.grammy.com/awards/grammy/47noms.aspx

+++++

THE NATIONAL ACADEMY OF RECORDING ARTS & SCIENCES， INC.

Final Nominations List
47th Annual GRAMMYョ Awards

For recordings released during the Eligibility Year October 1， 2003 through September 30， 2004
Note: More or less than 5 nominations in a category is the result of ties.

General Field
Category 1 - Record Of The Year
(Award to the Artist and to the Producer(s)， Recording Engineer(s) and/or Mixer(s)， if other than the artist.)

・Let’s Get It Started
The Black Eyed Peas
Will.i.am， producer; Mark "Spike" Stent & Will.i.am， engineers/mixers
Track from: Elephunk
[A&M Records]

・Here We Go Again
Ray Charles & Norah Jones
John Burk， producer; Terry Howard & Al Schmitt， engineers/mixers
Track from: Genius Loves Company
[Concord Records/Hear Music]

・American Idiot
Green Day
Billie Joe Armstrong， Rob Cavallo， Mike Dirnt & Tr・Cool， producers; Chris
Lord-Alge & Doug McKean， engineers/mixers
Track from: American Idiot
[Reprise Records]

・Heaven
Los Lonely Boys
John Porter， producer; Steve Chadie & John Porter， engineers/mixers
Track from: Los Lonely Boys
[Epic Records]

・Yeah!
Usher Featuring Lil Jon & Ludacris
Jonathan "Lil Jon" Smith， producer; John Frye， Donnie Scantz， Jonathan "Lil Jon"
Smith， The Trak Starz & Mark Vinten， engineers/mixers
Track from: Confessions
[Arista/LaFace/Zomba Label Group]

General Field
Category 2 - Album Of The Year
(Award to the Artist(s) and to the Album Producer(s)， Recording Engineer(s)/Mixer(s) & Mastering Engineer(s)， if other than the artist.)

・Genius Loves Company
Ray Charles & Various Artists
John Burk， Terry Howard， Don Mizell， Phil Ramone & Herbert Waltl， producers;
Robert Fernandez， John Harris， Terry Howard， Pete Karam， Joel Moss， Al Schmitt &
Ed Thacker， engineers/mixers; Robert Hadley & Doug Sax， mastering engineers
[Concord Records/Hear Music]

・American Idiot
Green Day
Billie Joe Armstrong， Rob Cavallo， Mike Dirnt & Tr・Cool， producers; Chris
Lord-Alge & Doug McKean， engineers/mixers; Ted Jensen， mastering engineer
[Reprise Records]

・The Diary Of Alicia Keys
Alicia Keys
Kerry "Krucial" Brothers， Vidal Davis， Easy Mo Bee， Andre Harris， Alicia Keys，
Kumasi， Timbaland， Kanye West & Dwayne "D. Wigg" Wiggins， producers; Tony Black，
Kerry "Krucial" Brothers， Vincent Dilorenzo， Russ Elevado， Manny Marroquin，
Walter Millsap III， Ann Mincieli & Pat Viala， engineers/mixers; Herb Powers，
Jr.， mastering engineer
[J Records]

・Confessions
Usher
Bobby Ross Avila， Valdez Brantley， Bryan Michael Cox， Vidal Davis， Destro Music，
Jermaine Dupri， Andre Harris， Rich Harrison， IZ， Jimmy Jam， Just Blaze， James
Lackey， Terry Lewis， Juan Johnny Najera， Pro J， Usher Raymond， Jonathan "Lil
Jon" Smith， Aaron Spears， Arthur Strong， Thicke & James "Big Jim" Wright，
producers; Ian Cross， Kevin "KD" Davis， Vidal Davis， Vince DeLorenzo， Jermaine
Dupri， Blake Eisman， Brian Frye， John Frye， Serban Ghenea， Andre Harris， John
Horesco IV， Ken Lewis， Matt Marrin， Manny Marroquin， Tony Maserati， Pro J，
Donnie Scantz， Jon Smeltz， Jonathan "Lil Jon" Smith， Phil Tan， The Trak Starz，
Mark Vinten & Ryan West， engineers/mixers; Herb Powers， mastering engineer
[Arista/LaFace/Zomba Label Group]

・The College Dropout
Kanye West
Kanye West， producer; Eddy Schreyer， engineer/mixer; Eddy Schreyer， mastering
engineer
[Roc-A-Fella Records]

General Field
Category 3 - Song Of The Year
(A Songwriter(s) Award. A song is eligible if it was first released or if it first achieved prominence during the Eligibility Year. (Artist names appear in parenthesis.) Singles or Tracks only.)

・Daughters
John Mayer， songwriter (John Mayer)
Track from: Heavier Things
[Aware Records/Columbia; Publishers: Sony/ATV Tunes/Specific Harm Music.]

・If I Ain’t Got You
Alicia Keys， songwriter (Alicia Keys)
Track from: The Diary Of Alicia Keys
[J Records; Publishers: Lellow Productions/EMI Music Publishing.]

・Jesus Walks
C. Smith & Kanye West， songwriters (Kanye West)
Track from: The College Dropout
[Roc-A-Fella Records; Publishers: Konman Entertainment/Gimme My Publishing Co./Hip Hop Since 1978 & Mapleshade Productions.]

・Live Like You Were Dying
Tim Nichols & Craig Wiseman， songwriters (Tim McGraw)
Track from: Live Like You Were Dying
[Curb Records; Publishers: Warner-Tamerlane Publishing/Big Loud Shirt.]

・The Reason
Daniel Estrin & Douglas Robb， songwriters (Hoobastank)
Track from: The Reason
[Island Records; Publisher: Spread Your Cheeks And Push Out The Music.]

General Field
Category 4 - Best New Artist
(For a new artist who releases， during the Eligibility Year， the first recording which establishes the public identity of that artist.)

・Los Lonely Boys

・Maroon5

・Joss Stone

・Kanye West

・Gretchen Wilson

Field 1 - Pop
Category 5 - Best Female Pop Vocal Performance
(For a solo vocal performance. Singles or Tracks only.)

・Oceania
Bj?k
Track from: Medulla
[Elektra/Atlantic]

・The First Cut Is The Deepest
Sheryl Crow
Track from: The Very Best Of Sheryl Crow
[A&M Records]

・Sunrise
Nora…